电影《功夫女足》长沙路演主创走心分享 跨代际热爱点燃“心中这团火”
2026-07-15
作者| 赤木瓶子
编辑| 糖炒山楂
“溜粉”不只发生在节目路透阶段，终于也闯入了播出期。
4月5日，原定于当日的《乘风2026》“一公分组选曲”直播临时取消。官方回应以“风清景明，静享春和”的措辞将直播改为录播。紧接着，4月7日，“一公小考”也紧急撤回一个直播，改为今日（4月8日）上线录制版本。“直播”作为本季卖点一再撤退，引发大量观众涌向官方账号评论区，通过评论宣泄不满。
截至4月8日，《乘风2026》的最高市占率为首播当日（4月3日）的23.5%，达成当日TOP1。据灯塔数据：节目在4月7日芒果播放量破6亿。
今日小考播出后，最直观的变化就是时长缩短。1小时33分钟的“一公小考”正片，远低于4小时24分钟的“先导片”、7小时14分钟的“初舞台”、以及4小时35分钟的“一公选歌组队”。
不过在录制版的镜头里，大量姐姐们因为准备不充分而产生的失误，也完全没有得到修饰，温峥嵘念白《咏春》、李小冉将《心愿便利贴》唱成了不需要版权的“纯原创”、江语晨组演唱《大艺术家》忘词……＃浪姐白买版权＃＃浪姐小考 完全小品＃登上热搜，戏剧张力拉满的同时，让观众一面担心起两天后的公演，一面火速将小考和台下姐姐们的表情剪辑了一出“抗抑郁视频”。
观众看“姐综”，本质上期待的从来不是“完美”，而是几种经典叙事：强者恒强、弱者逆袭、以及姐姐们通过体力与精神力双重加持下，最终完成的“乘风破浪”。但在2026年，由于直播的介入与撤退，围绕“又长又无聊”的吐槽，与“小考撤回直播”的争议几乎同步发酵，这种叙事似乎正变得模糊。
既要又要的“浪姐2026”？
2025年，《歌手2025》凭借直播形式完成了一次“降维打击”式的翻红。实时、不可控、命悬一线的舞台，让观众高度集中精神仔细品阅，让“真实”成了名副其实的核心卖点。到了“浪姐”系列，“直播”猛药为何失灵了？
问题也许并不在直播本身。《乘风》的嘉宾构成和竞技逻辑与《歌手》有着本质的区别。前者舞台经验参差不齐，她们可以在业务能力、积极态度以及真人秀中与队友的交互中，被不断挖掘出闪光点。后者以专业硬实力登上舞台，是一群经过长期专业训练、具备强大临场抗压能力的职业歌手，直播能以完美度强化其专业力。
在这样的逻辑下，直播一方面给姐姐们带去了压力，根据往年表现来看，压力叙事已然成为姐姐们后续乘风破浪的动力。另一方面，直播当然有其局限性。
本质上，直播代偿了生动感、真实感与过往嘉宾快言快语的所谓内娱活人感。但这一切有一个前提，嘉宾本身具备在高压下稳定输出某种“可观看性”的能力。如果输出本身就不稳定，直播只会让不稳定变成“灾难”现场。
并且，节目播出至今，在两方面成为观众不满的重灾区。其一，无剪辑的超长直播失去了重点。这一季的《乘风2026》呈现出一种近乎偏执的“长度”，先导片就长达4个小时，在越来越长的综艺届也称得上前无古人。
对比往年，《乘风2026》的“长”，是逐年递增的。2025年，30位姐姐初亮相的超前企划时长为57分钟，初舞台＋一公分组评级考试被放入第一期，共近6个小时。第二期直接进入公演舞台。2024年的先导片仅有31分钟。
内容体量的膨胀，让超长无重点的先导片，成为节目播出后第一个被观众吐槽的重灾区。本季节目引入了由伯乐、家属或推荐人组成的“送考人”制度，33位姐姐，带着她们的34位送考人，以相当慢的速度塞满了录播室，在直播镜头下，这种带有强烈“熟人社会”属性的设定，演变成了大量无效的寒暄与职场寄语。
开播45分钟仅出场3人，较后出场的徐梦洁和送考人饶雪漫，录播室现场已经俨然一场大型社交晚会，大家三五成群围成不同的区域，背对着镜头聊天讨论，仅有少数姐姐仍在沙发上和新进入录播厅的姐姐打招呼。在这样的背景下，观众很难不感到“又长又无聊”。
综艺节目内容越做越长已经是趋势，但全盘呈现不等于真实，“时长”也不代表着诚意。无字幕、缺乏戏剧冲突和叙事提炼的真实，本质上是对受众注意力的无效损耗。
其二，竞技舞台的公信力正在经受挑战。在直播初舞台内容里，上半场可谓是一场“公开处刑”，称得上有人唱得挺好看的，有人跳得挺好听的，“跑调区”挤满了非专业乃至专业歌手姐姐们。江语晨姐姐演唱走音的直播切片在互联网不断被传播，温峥嵘、张艺上等姐姐的垫音过大，让直播听起来宛若“二重唱”。
但本届也不乏唱跳俱佳的姐姐让人眼前一亮，比如人气较高、拿下初舞台queen的张月，爱豆出身的安崎。唯一一位海外姐姐是来自越南的庄法，也是实力担当。
最具戏剧性的时刻来自一次“失控”。唱跳相对优秀的姐姐代斯票数公布后，即将沦为淘汰席位，现场观众与弹幕集体难以置信，按照原定赛制，初舞台将根据票数淘汰排名末位的姐姐。最终节目组在直播尾声突然宣布，取消初舞台的淘汰环节，姐姐们全员晋级。
舞台呈现上，垫音过大与全开麦共存，这种底层逻辑的不公平，让直播这种形式变得颇为讽刺。直播本身追求的是真实，也可以是一种灵活，节目通过临时更改赛事显然想要体现这种“灵活”的优势，但竞技的张力和结果的圆满也在某种程度，让节目的竞技属性的公信力被削减了。
“姐综”活人感的两种解法
一个耐人寻味的信号是，舞台竞技类姐综《乘风2026》陷入时长争议和小考撤回的同时，今年将要回归一档停播已久的慢“姐综”。
2025年10月，湖南卫视在招商大会宣布重启《我们来了3》（《偶像来了》），定位为“中国首档东方女性生活体验真人秀”，主打“大女主”主题，聚焦国际影人、息影女星及多元背景女性群体，展现互助与成长力量。计划于2026年第三季度播出。
《我们来了》在2026年的节点悄然回归，也许不是巧合，而是平台对“姐综到底该长什么样”的重新思考，时尚可以是个轮回，如今作为大热的品类——姐综也是时候了。
目前市面上的姐综大致分为两种，第一种是“浪姐”这类竞技型活人感。走到第七年的《乘风2026》的挣扎给出一个暧昧的答案，它似乎既舍不得竞技叙事的戏剧张力，又放不下慢综艺的情感红利。直播的时长是为了向观众全方位展示姐姐们的方方面面，但在高清镜头与赛制压力下，姐姐们很难不表现出紧绷、防御乃至疲惫，而并非生命力的迸发。
第二种是生活型活人感。闲聊、做饭、散步、深夜谈心，松弛下的自然情绪流露，对于这种类型，录播反而更合适，通过剪辑可以保留最动人的片段，过滤掉无聊的空白。这种活人感不需要“乘风破浪”的宏大叙事，通过“暖心”的真实留住观众。
生活体验叙事如《我们来了》和《姐姐当家》大体上即是这种思路，前者回归女性之间松弛、安全的深度社交。后者深入姐姐生活当中，观察并深挖其生活支点与人生态度，这些节目的共同特点是：姐姐们在一个足够安全的环境里，卸下防御，展现出更真实、更多维的自我。
当下的姐综似乎正站在一个微妙的十字路口，一边是《乘风》在“真实”与“粗糙”间挣扎，每年都有大量的姐姐因为“浪姐”重新站到舞台中央，从沉寂中被观众和资本重新看见。但当节目走到第七季，当“直播”这剂猛药变得不合时宜，时长膨胀到观众失去耐心，“水土不服”的问题就不能再回避。
另一边则是《我们来了》的即将重新出场。如果说《乘风2026》的“撤回”是一次昂贵的试错，但它也留下了一个有价值的追问：姐姐们的“真实”，到底该以什么方式给到观众？
